了攻击性极强的队伍，让所有明星都很是头疼。
而香江呢？在七八十年代，就有记者开始在一些特定的场所等候拍摄明星，随后渐渐发展到在街上拍一些逛街的明星，这就是香江狗仔队的雏形。
那时明星和狗仔队还维持着面上的良好关系，然而随着《一周刊》和《平果日报》两家媒体的出现，明星和记者之间的关系改变了。
这两家媒体的记者就跟踪艺人，看艺人平时怎么玩啊，如何泡妞，然后做出自己的报道。虽然明星非常反感，然而却受到了读者的欢迎，杂志销量也随之而高。
这种情况的持续，最终造就了赫赫威名的狗子队。他们与明星的关系是剪不断理还乱，是别是一番滋味在心头的爱恨纠结。
法国作家安德烈?马尔罗说过：“一个人真正的面目，首先是他隐藏起来的那一部分。”
狗仔队恰如其分地解读了这句话。公众的好奇心就是吃完鸡蛋想母鸡的心理，但隐私权和名誉权成了公众了解明星和公众人物们的屏障。狗子队的面世，就是用来消除这道屏障的。
说到狗子队，其实本没有这个词。一九六零和一九六三年，意大利导演费德里柯?费里尼在电影《甜蜜生活》（LaDolceVita）及《8?》（OttoeMezzo）中制造出一个名叫Paparazzo，专门拍摄名人隐私的记者角色。
从此「Paparazzo」就成为那些专门搜刮名人私人生活的形象，正式翻译名应为“追踪摄影队”。
中文翻译的“狗仔队”由香江人开创，「Paparazzi」此词传入香港后，香港人改称Paparazzi为Puppy（小狗），一来是读音相近，二来此类记者的追踪行为也和狗相似。
就这样，有了“小狗队”，随后该词逐渐演化成了“狗仔队”，最后扩展到了内地、台/湾等中文地区。
内地是直到新世纪的第二年，全国人大提交的《民法典》草案中，列出一条“为社会公共利益进行新闻宣传和舆论监督为目的，公开披露公众人物的隐私，不构成新闻侵权。”
虽然这一条后来因为出于保护官员的立场被删除了，但对涉及官员之外的公共人物的名誉权和隐私权，法院一般都会反向倾斜保护，即站在了记者的一边。
于是从那时开始，滋生和催化了记者的挖掘欲/望，开启了内地狗子队的时代。
在市场化过程中，媒体迅速被扭曲，关系稿、通稿、红包稿、炒作稿、软文污染了公众视线，媒体逐步失去了底线。
最具讽刺意味的是，最让人不耻的狗仔队的八卦新闻反倒成了难得一见的客观真实报道。
叶洛不清楚没事，有人清楚啊！和一众人等挥手告别，在灰起灰落中回到了京城。
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