可比性，因为是两种完全不一样的物种，有点类似男性和女性的关系，看似都是人类，但是实际上却是不是一种物种。
但是在业内，或者说专业电影人眼艺电影也是互相看不起的。
商业电影觉得文艺电影矫情，文艺电影觉得商业电影低俗。
但是每个种类都会有最权威的评判机构。
作为电影的源地，欧洲电影以世界三大电影节，威尼斯电影节，柏林电影节和戛纳电影节为的权威是定义一个演员和导演，编剧等专业人士含金量的重要指标。
而美帝的好莱坞则是商业电影唯一的指标性机构，在大众意义上，好莱坞的奥斯卡是人尽皆知的权威电影节，这也代表着美帝的电影产业的霸主地位和运营成功。
但是作为追求艺术价值和艺术认可的演员和导演们，对奥斯卡却并不那么看重，他们更在意欧洲三大电影节的归属，而作为龙国电影人，张艺眸是第一个带领华夏电影在国际电影节拿到最高奖项的导演，除了戛纳的金棕榈错失之外，两次金狮奖一次金熊奖奠定了华语电影在国际文艺电影的地位。
后来李桉紧随其后，从好莱坞一路杀到欧洲三大电影节巩固了华语电影的地位。
虽然现在的主流电影话语权还是在西方，但是华语电影参赛至少能够受到大多数人公正的看法，而不是刻板印象和嘲笑。
但是实际上，除了这三个国际电影节之外，还有一个莫斯科电影节跟它们并称为世界四大电影节。
莫斯科电影节是前苏联电影产业第一大电影节，原本只是以苏联特色为主的电影节，在苏联解体之后慢慢接触外界，但是依旧保持着低调的特色。
相比于另外三个电影节越来越蓬勃的展，莫斯科电影节因为苏联吃过美帝软文化的亏，所以并没有在电影产业上投入太大的精力，但是现在俄国的电影人们继承先辈们的意志，虽然名声不显，但是依旧有着丰厚足以抗衡美帝的人文底蕴。
在目前的电影历史长河中，绕不开的除了奥斯卡，还有来自俄国的电影大师，在推动电影进步的行程中，从理论到实践上，俄国电影人都是功不可没的。
俄国电影人，爱森斯坦的一部战舰波将金号对于电影艺术的重要性相当于牛顿于物理学，这位创立蒙太奇手法的电影骑士赋予了电影人格，让电影这门初生的艺术一下子达到了足以与文学、音乐等古老艺术比肩的层次。
当代电影人眼中，神一般的存在瑞典电影巨匠英格玛伯格曼，唯一让他五体投地的就是这位俄国电影大师。
跟沙俄这座古老的城市一样，俄国这个战斗民族除了粗莽之外，有着让人意料之外的人文修养，作为古代与华夏接壤的民族，战斗民族也是多融合性的大民族，所以文化交融繁杂，碰撞出
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