果，尽量把《深海之城》这部电影的声势压下来。
的确也见到了不小的成效，这部片子一开始是观众们最期待的电影，因为有着水波制作和大友惠一两块招牌，而随着时间的推移，渐渐地，观众们的注意力和期待发生转移了，偏移到其它的作品上去了。
……
“这是可挑选的导演，我在诸多人选中挑选出了三位，你看看，都是有过往作品的人，但是究竟选择谁还在考量，你是编剧也是出品人，你觉得谁更合适？”丹尼尔拿出三份类似于简历的个人资料来。
简历上的是三位导演的详细资料，除了他们的一些基本个人情况外，还有他们的作品详述，获奖经历，票房情况，以及风格描述甚至专业影评人对他们导演水平的评价，以及优缺点，都写得清清楚楚。而且写得相对客观，没什么主观评价，让藤原圭这个并不算特别熟悉荷里活的人看起来十分舒服。
“这三位都是我认为能力过关的导演，而且近来一段时间是有档期的。”
“似乎都不是很有名。”
“微薄的预算，请不来名导演。”丹尼尔直白地说道，“这三位并没有过两千万票房以上的作品，不然也很难答应拍摄一部制作预算不满两百五十万的作品。”
藤原圭给出的《电锯惊魂》的预算是两百万美元，不找投资，全部自己出。丹尼尔嫌弃实在是太少，表示如果超出预算，自己也愿意投资五十万。
但实际上，藤原圭觉得不太会超过预算，因为这部片子原版的预算也就是一百万出头，是荷里活小刀锯大树的典范作品。
“唔……”藤原圭仔细地看了眼这三位导演的履历，其中有一位是四十岁导演的履历颇为亮眼，这位导演是电视剧导演出道，曾经执导过不少恐怖悬疑题材的电视剧作品，而且收视率都非常不错。
但是电视剧在美国的地位可不像曰本，与电影艺术比起来是二流艺术，所以这位导演有了触影的想法，毅然转型。
然而转型后的成绩并不理想，成为电影导演后接连拍摄了三部影片，虽称不上血本无归，但是也的确没什么收益。票房最高的一部作品获得了一千七百万的票房，但是成本就高达一千万。所以基本等于片方没捞到什么收益。
所以自那过后，这位导演就很难再得到投资人的信赖了，虽说电影导演这条道路没有断绝，但是也很难再获得四百万以上的投资了。
而影评人和行业内专业评估人士对他的评价时：技术完备过硬，对预算和时间的掌控力强，不会出现时间和金钱成本失控的情况（毕竟是电视剧导演出身，而成本失控和延期对于电视剧拍摄来说是灾难），擅长塑造恐怖氛围，但是过于按部就班，对剧本的依赖性强。
简而言之就是，优秀的导演是能提高剧本的档次的，比如说二流剧本能改成一流，而这位导演似乎缺乏这方面的能力。
然而看到简历上有这样的差评，藤原圭反而眼前一亮。
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