。一起观礼去好么？”

　　岑宇桐说：“好啊。”

　　似乎感觉到岑宇桐不在状态，于震又道：“别为那些事烦恼，很快就能解决的。多撕两天，还能让我更出名呢，是吧？嘿嘿！你不是累了？晚了，早点睡。”

　　岑宇桐木木地道了声“好”，两下挂了电话。

　　岑宇桐呆呆地坐着。严格算起来，她的事业其实是从那个暴雨之夜起步，如果没有那一次采访，她不会和于震相熟、自然也不会和夏沐声扯到一块。所以那个晚上的所有细节，她都牢牢地记在脑海里。

　　回想那晚，她是怎么上了于震的车呢？是因为于震和夏沐声在为某件事争执，于震一气之下假装正和她约会。挂掉夏沐声的电话。然后……聊着聊着，他的车就开到了西净路下穿，他的车熄火，采访随之开始。

　　难道真如“茫茫夜雨亦奔雷”所说，他把车开到水里并非意外，而是设计好的。目的就是为了做出个出彩的新闻？？不不，不是这样，这依然是诛心之论。岑宇桐有点慌乱，她不相信于震是那样的人，同时她对“茫茫夜雨亦奔雷”戒心更重。因为“制造新闻”是业内人士才说得出来的话。

　　如果他是业内人士，也许就在他们身周。身周隐藏着看似朋友的敌人，最为可怕。

　　她再去翻其他的贴子，果见基本上都有“茫茫夜雨亦奔雷”的身影，不是讥讽某些节目中的情节纯属摆拍，就是质疑面对灾难时于震的不作为。

　　电视新闻与报纸广播不同，是需要画面来呈现的，因此时常能见到像表演一样的“情景重现”拍摄，有时甚至需要当事人一次两次反复“再现”的配合。

　　至于面对灾难的“作为”或“不作为”，则是媒体界探讨了许久且无有定论的话题：即面对灾难时，是应该不计一切冲上去救灾，还是冷静地拍摄、还原现场。

　　对此岑宇桐的观点一直就是“以人为本”，情景的再现要不能伤害到当事人，比如有人为了展示身有残疾的受访者行动困难，就会要求他上下楼梯，或是在无人相扶的情况下走动，甚至“导演”跌倒，这种拍摄手法拍出的画面，往往能赢得更多的观众同情，但是其方式很值得商榷。

　　而在灾难拍摄中，如果只有你能救助受灾者，当然应以救人为先；若有专业求助人员在场，真是没必要为了显示自己的人性和情怀而忘了记者本分。

　　但是，灾难拍摄中常有许多不确定的因素，所以也无法一概而论。岑宇桐记得在一次大震中，有个电视记者为了抢镜头，不顾灾民刚刚获救、医护人员还在为他做身体检查，就上前提问，被人们广为诟病的事。

　　开始时看到“茫茫夜雨亦奔雷”在其他贴子里的留言，岑宇桐有松了口气的感觉，因为那些大半是“欲加之罪”，但是等到自我洗脑的功效过去，她还是绕回了最初的暴雨事件。

　　于震真的在制造新闻吗？(未完待续。

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