思凡的舞美，比犀牛更简单，就是单色调，用纯白的幕布和卡纸把四面全都糊起来，营造出一个纯净的小天地。

　　毕竟这出话剧更多是虚幻的，因为剧情的跳跃性和时代性，真要写实的话就太复杂了，不仅场景多而且置景更迭也非常浪费时间，这么设计，简单却更适合发挥。

　　另外，剧情以人物表现为主，如果舞美像犀牛那样，就会分散观众对演员的关注。

　　两者各有侧重点，所以对待也不一样。

　　这跟戏曲类似，大部分都是无实物表演，比如一手在前一手在背后一甩，就是骑马。

　　当然，这种设计，对演员的要求就高了，必须得驾驭全场，只通过语言和肢体表演就吸引观众的眼神、调动他们的情绪，进而把他们带入进来。

　　更何况，宁远他们这已经是第四版，有前三版的珠玉在前，别说超越，能得到观众的认可，就已经非常不容易了。

　　就这第一场，不仅台下坐着一票话剧届的大腕，还有第三版的主创团队，比如朱媛媛、卓杰、廖帆他们，更容易被拿来对比。

　　舞台下坐得满满当当的，这时候还没开始，一片嗡嗡的声音，不过当宣布即将开始，舞台上灯光熄灭之后，全场就安静下来。

　　而在这个时候，宁远跟刘叶、胡婧、田宇、史光晖和孙洪雷这五个‘表演人’一起，已经来到舞台侧边，他们五人在前一排，宁远在他们身后，都盘腿坐下。

　　他们都穿着统一定做的白T恤，上面有红配绿的彩花纹路，至于宁远，不仅T恤，裤子也是红配绿的艳丽色彩。

　　当灯光慢慢亮起后，在微黄的朦胧中，五人齐声吟诵的声音悠扬响起：

　　“昔日有个白莲僧，救母亲临地狱门，借问灵山多少路，十万八千有余零。”

　　重复的吟诵完毕，坐在中间的刘叶拿起面前的木鱼，‘咚’的一声，震人心扉，而他们也开始唱诵起来：“南无阿弥陀佛……”

　　木鱼声声，佛号悠悠。

　　这时一道追光打下来，身穿红配绿褂子的袁荃，神色肃穆中，又带着一丝忧伤愁郁，从后台走上来，走到正中间，双手合十，微微一拜后，就势盘腿坐到地上。

　　“削发为尼实可怜，禅灯一盏伴奴眠，光阴易过催人老，辜负青春美少年！”

　　袁荃的声音不像朱媛媛那么清脆，透着一股子圆润的悦耳。

　　而这，来源于她这大学四年日复一日的练习，即使筹备话剧的时候，哪怕她已经把台词背熟，每天还要自言自语的练两遍，同时用录音机录下来，就为了找到那种最准确的感觉。

　　当然，她这个方法，还是跟宁远学的。

　　在袁荃说完后，旁边的宁远、刘叶他们就跟着齐声把这番话又重复了一遍。

　　话剧不像影视剧，可以有字幕，这是为了加深观众印象，同时也增强气氛。

　　他们重复之

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